Gaspard vai de férias para o litoral, onde irá encontrar-se com Lena, a sua namorada. Enquanto esta não chega, conhece Margot e Solène, duas amigas. Cada uma delas representa algo que Gaspard aprecia: Margot oferece-lhe a sua amizade, por não ter interesse numa relação amorosa; Solène é a promessa de paixão e sensualidade, mas apenas se o jovem assumir com ela um compromisso; por último, Lena simboliza o amor. 

Nos dez anos que vão de “O Raio Verde” a “Conto de Verão”, Rohmer interessou-se por personagens cada vez mais jovens e, por conseguinte, indefinidos. Neste “Conto de Verão”, cujo contexto narrativo é próximo do de “Pauline na Praia”, os personagens não recapitulam o que se passou, como nos Contos Morais, nem têm teorias literárias sobre a vida, como nas “Comédias e Provérbios”. Não dominam os acontecimentos, deixam-se levar. Neste caso, trata-se de um rapaz em férias, que hesita entre três raparigas e acabará preferindo comprar um gravador de ocasião e deixar as três para trás.
Cinemateca Portuguesa

Os Contos das Quatro Estações — Cópias Digitais Restauradas
Profundamente ancorados nos anos 1990, mesmo que se adivinhe a influência capital de La Bruyère, os Contos das Quatro Estações (1990-1998: “Conto de Primavera”, “Conto de Inverno”, “Conto de Verão”, “Conto de Outono” preservam o charme fora de moda e inimitável dos diálogos do cinema de Éric Rohmer, que continua a defender aqui a utilização do som direto.
A utilização parcimoniosa da música, geralmente composta por Jean-Luis Valero, fica enriquecida com a aparição, no genérico, do compositor Sébastien Erms, outro heterónimo do autor, em fusão com o nome de Mary Stephen, que também participa na composição. Este último ciclo, centrado naquilo que faz e desfaz os laços entre as pessoas, ressoa com o conjunto da obra e ilumina-o: os sincronismos, os encontros capitais, as cumplicidades espontâneas, o amor à primeira vista. O espectador é atraído pelo jogo de palavras de personagens complexas que mentem, ou se mentem a si próprias, contradizendo-se constantemente. Há duas personagens muito fortes, que se destacam: Melville Poupoud no Verão, interpretando um jovem com um magnetismo sedutor que se deixa conduzir pelo acaso, e Charlotte Véry, uma das personagens mais grandiosas de todo o panteão rohmeriano, a exasperante sedutora do Inverno que faz a aposta absoluta do amor.
Gabriela Trujillo, Cinémathèque Française

Rohmer gosta de variantes subtis no interior de um padrão vagamente predeterminado e é precisamente por isso que faz filmes em série. No interior dos Contos das Quatro Estações, o “Conto de Primavera” ecoa de certa maneira o “Conto de Verão”. Aqui, como no “Conto de Verão”, um homem às voltas com três mulheres, mas trata-se de um adulto e não de um adolescente e a situação não é passageira, de férias. E tudo se situa com a perfeição e o rigor que são a marca do cinema de Rohmer, profundamente enraizadas nas tradições do teatro clássico francês. O filme é como uma “partitura musical, cujos movimentos se sucedem com a mesma precisão geométrica com a que os personagens são dispostos no argumento”. (Giancarlo Zappoli).
Cinemateca Portuguesa

Os Contos das Quatro Estações:
Conto de Primavera, Conto de Inverno, Conto de Verão, Conto de Outono